Cuando en  1983, Eduardo Chillida y Pilar Belzunce (su mujer) visitaron la finca de Zabalaga por primera vez quedaron impactados desde el primer momento por la inmensidad de este caserío construído en 1543 el cual dió nombre a la finca. Un año después los Chillida Belzunce compraron una parte de esta finca la cua incluía el caserío que estaba en ruinas.
Este caserío era un sitio muy bueno para guardar sus obras durante el proceso de oxidación. Cuando terminaba este proceso, las obras eran sacadas desde aquí para su exposición y venta por todo  el mundo. Eduardo Chillida iba arreglando el caserío con la ayuda del  arquitecto Joaquín Montero y mientras tanto Chillida-Leku se iba convirtiendo en un conjunto escultórico por lo que Eduardo Chillida no quiere vender las obras y empieza a coleccionarlas en ese lugar. Así va calando la idea de convertirlo en un museo por lo que continúan comprando terreno hasta llegar a las 12 hectáreas que hoy vemos.

Como el dinero salió exclusivamente del patrimonio familiar, Eduardo Chillida pudo realizar su trabajo libremente y exponerlo tal como él lo creó.

Todas las esculturas del jardín pueden ser tocadas; no así las que están en el interior del museo.

Aunque el museo ofrece recorridos guiados en los que el visitante conoce su interior de modo ordenado y explicado, lo habitual es que el público descubra el Chillida-Leku guiándose sólo por su propia capacidad de asombro, caminando de aquí para allá entre las esculturas y el paisaje. (…) Casi medio centenar de esculturas de gran tamaño, y correspondientes a diversas épocas y materiales, se diseminan por un hermoso paraje consagrado al arte y la naturaleza. Es una colección dinámica, porque los compromisos expositivos del escultor en medio mundo y la entrada y salida de nuevos encargos provoca que algunas grandes piezas abandonen temporalmente el museo y otras lo enriquezcan. No se trata de un museo cerrado, sino de un espacio vivo y cambiante. En opinión del arquitecto Luis Pedro Ganchegui, colaborador de Chillida en varios de sus trabajos públicos más emblemáticos, el arte no figurativo es como un regreso a la naturaleza, y en consecuencia, las esculturas de Chillida cobran su dimensión más emocionante ancladas en este bosque de maderas, árboles y hierro.

Este texto pertenece al libro “Una Utopia convertida en realidad” escrito por Mitxel Ezquiaga.